扬州有佳人·绝世而独立
赠 别（其一）
杜 牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
“现代文明与古代文化交相辉映”的扬州市始建于春秋周敬王34年（前486），到中晚唐时已成为“雄富冠天下”的“一方都会”。这里社会安定，人口密集，经济繁荣，交通便捷，吸纳着全国各地的巨商大贾来此抢滩；而堪称一绝的园林寺庙、山水泉流又招引着山岳湖海的文人雅士、佛门弟子各显其能。扬州城内，钱庄商号、茶馆酒楼、妓院歌场，鳞次栉比；诗人画家、歌女名伶、大师高僧，不可胜数。真可谓“春风荡城市，满耳是笙歌”，无怪乎诗人张祜会发“人生只合扬州死”之叹。
杜牧曾在扬州做官，写了不少意象深微情感绵长的好诗，通常是“一景一情”，景则清丽，情则俊逸，为历代诗家奉为精品。如以“谁知竹西路，歌吹是扬州”（《题扬州禅智寺》）反衬内心郁悒，借“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）寄托对友人的幽思等便是。
“嘤其鸣矣，求其友声”，诗人一生都在不停地寻觅情投意合的朋友，可又极不情愿地重复着“相识—相知—相别”的三部曲，欢愉与伤痛，追怀与瞻望，得意与失落缠绕在一起，令诗人百感交集，因而其赠别诗格外感人。
芳龄二七的小歌女体态轻盈，恍若仙子，其容貌演艺虽未及玩赏，然其娉娉袅袅的身姿已令人倾倒。早春二月的梢头豆蔻花蕾初绽，其殷红暗香虽无从品味，但其随风摇曳的柔枝已让赏花人浮想联翩。春风十里的扬州街市繁花似锦，歌舞升平，即使无缘尽观，而其丰饶怡人之景象已收眼底。扬州城里粉黛佳丽成百上千，其色艺俱佳者定不在少数，然较之“十三余”，则相形见绌，远远不如。
以上四句诗，一句一意象，蒙太奇般，似互不关联；但稍加玩索，便可见得“小杜”写诗的天才。全诗均扣一“春”字：青春少女，初春豆蔻，春风十里，春光尽占。四句诗虽未见一“美”字，但句句都深蕴着“美”：少女姿态美，春花蓓蕾美，古城繁华美，众星拱月美。因而悟出诗人综合使用了摹状、比喻、映衬、烘托等修辞手法极赞一位“绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国”的扬州佳人的艳丽可人。四句诗句句相承，浑然一体。如果用一句俗气的话来概括诗意，那就是：姿态优美如初春枝头含胎花般的小歌女在扬州城里冠绝群芳。
和许多优秀的唐诗一样，《赠别》（其一）用字平实，通俗易懂，甚至明白如话，但其韵味却悠远绵长。如首句描意中人，仅七字，且不正面描写，却能给人以完整鲜明的印象。“娉娉袅袅”的姿态，“十三余”的芳龄，已将美人形象跃然纸上，可感可知。又如“卷上珠帘总不如”句，究竟不如谁，谁不如，何处不如，均不言而喻。“卷上珠帘”亦大有讲究：不但使“总不如”有了依托，而且将昔日扬州的繁华又一次作了渲染，从而奏众星拱月之效。这些运思遣词的工力，炉火纯青，已达到“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”，“以意胜而不以字胜”的极高境界。
诗题为《赠别》，读完全诗，依稀可见“赠与”之意，但似无“惜别”之思。细加咀嚼才知道，描摹、比喻、映衬、烘托，全是围绕意中人的美貌着笔的。可以想见，与这位“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”的美人离别，其情感会有多么复杂微妙，难以名状，但诗人豪爽高朗、俊逸洒脱，“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知”。以赞誉而表惜别之伤，有赠有别，一切尽在不言中，可谓空灵绝妙。
清代著名学者沈德潜认为“牧之绝句，远韵远神”，世称杜牧诗“不务奇丽而求高绝”，《赠别》（其一）正是这样。杜牧与“绝世而独立”的意中人相别，其高朗卓绝的人格和诗格已毕现在读者的面前。
忆扬州
徐 凝
萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
[注]萧娘、桃叶：指代所思念的女子。
寄扬州韩绰判官
杜 牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
遣 怀
杜 牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。
杜 牧
娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。
春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
“现代文明与古代文化交相辉映”的扬州市始建于春秋周敬王34年（前486），到中晚唐时已成为“雄富冠天下”的“一方都会”。这里社会安定，人口密集，经济繁荣，交通便捷，吸纳着全国各地的巨商大贾来此抢滩；而堪称一绝的园林寺庙、山水泉流又招引着山岳湖海的文人雅士、佛门弟子各显其能。扬州城内，钱庄商号、茶馆酒楼、妓院歌场，鳞次栉比；诗人画家、歌女名伶、大师高僧，不可胜数。真可谓“春风荡城市，满耳是笙歌”，无怪乎诗人张祜会发“人生只合扬州死”之叹。
杜牧曾在扬州做官，写了不少意象深微情感绵长的好诗，通常是“一景一情”，景则清丽，情则俊逸，为历代诗家奉为精品。如以“谁知竹西路，歌吹是扬州”（《题扬州禅智寺》）反衬内心郁悒，借“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”（《寄扬州韩绰判官》）寄托对友人的幽思等便是。
“嘤其鸣矣，求其友声”，诗人一生都在不停地寻觅情投意合的朋友，可又极不情愿地重复着“相识—相知—相别”的三部曲，欢愉与伤痛，追怀与瞻望，得意与失落缠绕在一起，令诗人百感交集，因而其赠别诗格外感人。
芳龄二七的小歌女体态轻盈，恍若仙子，其容貌演艺虽未及玩赏，然其娉娉袅袅的身姿已令人倾倒。早春二月的梢头豆蔻花蕾初绽，其殷红暗香虽无从品味，但其随风摇曳的柔枝已让赏花人浮想联翩。春风十里的扬州街市繁花似锦，歌舞升平，即使无缘尽观，而其丰饶怡人之景象已收眼底。扬州城里粉黛佳丽成百上千，其色艺俱佳者定不在少数，然较之“十三余”，则相形见绌，远远不如。
以上四句诗，一句一意象，蒙太奇般，似互不关联；但稍加玩索，便可见得“小杜”写诗的天才。全诗均扣一“春”字：青春少女，初春豆蔻，春风十里，春光尽占。四句诗虽未见一“美”字，但句句都深蕴着“美”：少女姿态美，春花蓓蕾美，古城繁华美，众星拱月美。因而悟出诗人综合使用了摹状、比喻、映衬、烘托等修辞手法极赞一位“绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国”的扬州佳人的艳丽可人。四句诗句句相承，浑然一体。如果用一句俗气的话来概括诗意，那就是：姿态优美如初春枝头含胎花般的小歌女在扬州城里冠绝群芳。
和许多优秀的唐诗一样，《赠别》（其一）用字平实，通俗易懂，甚至明白如话，但其韵味却悠远绵长。如首句描意中人，仅七字，且不正面描写，却能给人以完整鲜明的印象。“娉娉袅袅”的姿态，“十三余”的芳龄，已将美人形象跃然纸上，可感可知。又如“卷上珠帘总不如”句，究竟不如谁，谁不如，何处不如，均不言而喻。“卷上珠帘”亦大有讲究：不但使“总不如”有了依托，而且将昔日扬州的繁华又一次作了渲染，从而奏众星拱月之效。这些运思遣词的工力，炉火纯青，已达到“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”，“以意胜而不以字胜”的极高境界。
诗题为《赠别》，读完全诗，依稀可见“赠与”之意，但似无“惜别”之思。细加咀嚼才知道，描摹、比喻、映衬、烘托，全是围绕意中人的美貌着笔的。可以想见，与这位“曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒”的美人离别，其情感会有多么复杂微妙，难以名状，但诗人豪爽高朗、俊逸洒脱，“临别殷勤重寄词，词中有誓两心知”。以赞誉而表惜别之伤，有赠有别，一切尽在不言中，可谓空灵绝妙。
清代著名学者沈德潜认为“牧之绝句，远韵远神”，世称杜牧诗“不务奇丽而求高绝”，《赠别》（其一）正是这样。杜牧与“绝世而独立”的意中人相别，其高朗卓绝的人格和诗格已毕现在读者的面前。
忆扬州
徐 凝
萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。
[注]萧娘、桃叶：指代所思念的女子。
寄扬州韩绰判官
杜 牧
青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
遣 怀
杜 牧
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。
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发布于9月28日 9:35 | 评论数(1) 阅读数(602)
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